庐，秋冬去，春夏居。

位于庐山脚下的旧居，在路旁古樟树的见证下，从驿站到民房，几个世纪的变迁，它如一位老者，默默地对望群山。

“望庐，是望庐山的意思，同时又是庐山下的一小‘庐’，一语双关”。于昭说。

整个建筑由新旧两个主体构成，旧体是两片墙，中间藏着老房子；新体面向庐山，仿佛三面打开的玻璃盒子。顺着古驿站驿道的方向平行错开，在冲突对比中产生了时光交错的穿越效果。

随着天气的变化墙外屹立的古树会呈现不同的形态，而这形态也自然会幻化成树影，肆意的洒在雪白平静的墙面上，带来情景淡雅，远离尘嚣之感。

入口是一条白色花岗岩石板拼砌而成小径，直面庐山瀑布。小径两侧矗立着古驿站曾经的老树，虽然风烛残年却依然挺拔向上。

远处由黑色石块堆砌而成的墙体是独一无二的，这些取于当地的黑色岩石，与白色墙面相搭配，更加衬托出老树的苍劲。而在平行的墙体中，一栋木质徽派老宅安然于内，有种雾里开花的朦胧意境，述说着时间，亦饱含新与旧的融合。

沿着左侧的通道缓坡向前，黑色岩石块拼砌而成的壁炉，延续室外的材质及工艺，堆砌的木柴，自然且温暖。

望庐亦设有廊道，以石制小桥的形式呈现，连接旧房子与新房子，在营造层级递进的空间次序，以及师法自然的脉络情境外，也同时连接了过往与现在。

而相对于大刀阔斧的改造，于昭对老房子的设计更多的是还原。他将原建筑纵向两侧比较矮的部分做了局部吊顶，有效的规避过多的建筑结构，也让其自身精美的雕花能被白色墙面衬托出来。

于他而言，老房子本身就是一件艺术品，在与室外老樟树形成的风景之间进行选择性的遮挡和穿透，一种宜人的氛围便呼之欲出。这里的每一个空间都能呈现出不同的风景，在穿行停留的过程中，亦是一种丰富而有趣的心理体验。

老宅内的空间用“屏”来分隔的：“ 将原本阻碍入口的一组雕花屏风，原封不动的拆解下来移到入口左侧墙面作为装饰。既保留了入口主动线，也让老建筑原本的面貌不失完整。”他说。

屏风是一种能巧妙分隔空间的形式。即不破坏老房子的完整性，又能对室内空间进行新的功能划分和梳理，形成现代感的空间逻辑。

茶房将设计师怀旧思绪与世间难得的清净淡雅藏于一处，‘任他门外，车驾喧朝市’，门内只有茶香四溢。几许深色竹卷帘漫不经心的垂落，用于高低空间的自然过渡，也令室外的景观变的柔软。

无论是陶潜的‘结庐在人境，而无车马喧’，还是陆游的‘湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜’，都娓娓道出了一种自在。

庐为体，境为形，心随茶栖，道在其中。